江南水乡河湖众多，水网纵横，景色秀丽，城乡协调发展。由此可见，江南水乡具有取之不尽的摄影题材，摄影者应通过你自己的专业特长和拍摄意图，发掘和精选拍摄题材。可以再一次进行选择以水乡人民为主体，反映生活状态的纪实题材；或选择大江大河、湖泊溪流等自然景观；或选择现代水城、水乡民居等人造景观。
本文以典型的江南水乡绍兴为例，探讨可选取哪些具体的水乡特色题材，如何兼顾拍摄画面的景观性和故事感，以及如何针对性地运用无人机航拍飞控、拍照模式与参数设置、取景构图与用光配色等技术，以确保所选题材获得较好的拍摄效果。
江南水乡的镇化建设正在加速发展。例如，绍兴的镜湖新区日新月异，一座具有水乡特色环境与现代城市相融合的新城正从蓝图变成现实。对此，摄影者们先后走进水乡原址和建设新区，进行了长期跟踪拍摄，其中不乏对特定乡村变迁作专题拍摄。通过多种拍摄方法，完成了专题组照，展示了水乡小村走向现代新城的巨大变化。在城镇化题材组照拍摄中应着重把握以下几点。
1.了解建设动态信息，及时拍摄。为了确认和保证组照的完整性，使组照具有水乡建设发展过程的故事感，需要及时了解建设动态信息，预判建设进程，抓住各个建设阶段的拍摄时机，尤其是建设前后具有标志性状态的拍摄时机。
2.在兼顾融合中，要把握景观与故事元素的主次关系。景观元素与故事元素在摄影创作中相辅相成，共同构建丰富的视觉体验和画面故事感。
在城镇化建设拍摄中应融入景观元素，要利用河道湖泊、田野、古今桥梁、大小船只等具有水乡特征的景物，营造浓厚的水乡特色环境氛围。
在取景时，可灵活运用对角线、田字形、井字形、框架式等构图形式。例如，调节无人机飞行高度、距离和角度，使俯视下的河道、湖泊、水田的线条和块面有着非常明显的构图特点。又如，水乡多有岛形陆地，可把四周水网选作框架进行构图俯拍。
在水乡自然景观摄影中融入故事元素，通过拍摄水乡建设场面和人民生活状态等内容，能增加人文内涵，让观者感受到水乡文化和生活方式的魅力。
两者的兼顾融合不是简单的叠加，而是要突出重点，分清主次。在具体拍摄中，应根据摄影类型和意图，通过对这些元素载体在构图中的位置、大小、虚实、色彩、光影等关系的把握，进行有主次的兼顾融合。
3.采用无人机与相机并用的方式。由于建筑、树木等对视野的遮挡，在平坦水乡区域地面相机拍摄对反映水乡全貌有一定局限性，若机位未能达到足够高度，就难以获得水乡水网纵横的宏观画面。
利用无人机自由机位和多视角等优势，能够多角度、全方位、全景式地拍摄水乡特色面貌，尤其是俯拍大场景，能够让观者对水乡整体感受更加深刻。
根据拍摄时间、景别、角度、天气等不一样的要求，可利用相机拍摄优势，选用相机拍摄的照片，弥补航拍局限。在不宜进行航拍时，可按需选用相机拍摄的照片，共同形成组照。
清清河道，美丽荷塘，绿色湿地，特色水城，一派江南现代水乡泽国景象，而这离不开生态环境建设。在水乡美丽乡村和生态宜居城镇建设中，水乡人民开展了卓有成效的生态环境利用、保护和建设工作。选择这一题材时，应以湖泊、环城河、荷塘、湿地公园、鸟类栖息地、环境绿化以及与此相关的建设活动为拍摄对象。需注意把握以下拍摄要点：
1.选准季节和拍摄时段。生态环境真实而美好的画面展示与季节、拍摄时段紧密关联。不同季节各有特点和优势，可根据创作意图选择。
春天鸟语花香、色彩丰富、生机盎然，无疑是表达“绿水青山就是金山银山”主题思想最值得选择的拍摄季节之一。要充分的利用黄金时段拍摄生态环境，以利于掌控光影、还原色彩和增强质感。色彩氛围和细节质感同样有助于增强画面的故事感。
2.合理取景，展现水乡生态环境建设的不同面貌。采用全景构图时，操控无人机飞至适当位置，尽量框取更多的水环境或其他自然生态环境，拍出其水域和相关生态环境的形态走势。
但无人机飞高飞远时，如果缺少前景，会使画面缺乏透视层次感，影响身临其境的代入感。因此，在表现生态环境态势的同时可设置大树、大桥和高楼等相应前景物，并适当调整机位进行拍摄。
为弥补无人机镜头焦距的局限，可充分的利用全景拍照模式。无人机全景拍照有球形、180°、广角、竖拍等4种模式，拍摄者可根据取景范围、场景态势和构图款幅做出合理的选择应用。例如，为表现生态水网、水田等的辽阔感，可选择180°全景模式。
采用近景构图时，将无人机飞至水上低机位，调节遥控器云台俯仰拨轮，使镜头形成适当的俯仰视角，以彰显水面、水生植物、水岸树木和水上环保作业人员等主体的近景形态。
3.选择用光方式，拍出水色韵味。蓝天下需要反映蓝色水面时，应将无人机飞至适当机位，采用顺光、顺侧光、侧光等用光方式来进行构图拍摄，使蓝天倒映下的水面呈现蓝色，让原本清澈的水面更有韵味。若在太阳高照时采用大角度俯拍甚至扣拍，则水面难呈蓝色。
此外，可配用偏振镜，调节无人机镜头视角，使偏振镜有效地过滤水面部分反射光，拍摄的水面波纹会更清晰，更具质感。
水乡有大面积种植莲藕的传统，夏季开花，十分美丽壮观。秋冬季进入采藕期，农民在藕塘里辛勤劳作。
在夏季荷花开放时期，雨后天晴、微风的早晨是拍摄的好时机。尤其是在既有盛开花朵又有花蕾莲蓬时拍摄，画面会更有看点。
将无人机飞至顺光机位，设置慢门拍摄参数，能获得色彩鲜艳且冷暖相配、荷花荷叶和莲蓬虚实对比的航拍片。若低机位、慢快门拍摄，由于无人机桨叶旋转所产生强气流的影响，则难以得到画面清晰的照片。
在秋冬采藕期，摄影者可以采藕人为主体、以藕或残荷为陪体、以荷塘环境为背景，运用逆光或侧光方式，选择连拍模式并设置较快的快门时间，择机抓拍采藕人起藕的决定性瞬间。
水乡一般在每年11月起在江河湖泊进行冬季捕鱼，其场面宏大、生动，叙事性强，反映了渔民勤劳致富的生活方式。
用无人机俯拍具有水乡生态环境和船队造型的捕鱼大场景，能展示冬捕全景和水乡风貌。用无人机飞近渔船拍摄渔民捕鱼情景，则能彰显渔民扦网捕鱼的劳动形象和精神面貌。
为提高抓取渔民作业和鱼儿跳跃决定性瞬间的几率，也可选择连拍摸式，参数设为3张或5张。抓取决定性瞬间不仅对渔民主体本身而言，还在于渔民主体与陪体及环境之间的最佳呼应状态，以及此时此刻的构图和光影效果，而这一点常常被忽视。
在天气晴朗、光线较好时可设置较小光圈和快速快门拍摄。在冬季早晨，岸上建筑、树木会在附近水面场景中留下大面积阴影，应适当增大光圈，以满足低IS0设置下正确曝光的需要。
聚焦水乡人民居住状况是用摄影语言讲述水乡共同富裕故事的重要内容。水乡人民通过辛勤劳动，在共同富裕和城镇化建设中建造了大批的新民居，居住条件得到了根本改善。同时也保护和修缮了许多古民宅。在拍摄这一水乡新貌题材时，应努力做好以下几点：
1.应对城镇、乡村多种类型民居进行拍摄。拍摄现代的别墅、高层住宅楼和传统的水乡民居等类型，有利于较全面地反映水乡居住状况。
水乡民居常有“河-民居-河”“民居-河-民居”“民居-街巷-民居-河”等不同坐落方式，拍摄时可采取对应的构图方式，以利于更好地展现民居与环境的关系。
拍摄古民居“人家”时，若同时需较好地表现水巷（南北向）中的“小桥” “流水” “小船”等元素，则不宜在日出日落前后进行拍摄。因为此时光线弱、角度低，狭窄的水巷里光线会更暗，不利于表现细节和色彩。
2.根据拍摄需要，选不一样的天气拍摄。晴朗、空气质量优、湿度低、能见度高的天气无疑有利于拍出通透片子。江南水乡多雨雾天气，往往影响拍摄效果，但出于烟雨江南特色氛围的创作需要，雨雾天航拍水乡民居也不失为一种选择。
在雨量较小，飞行时间较短的情况下，可谨慎操控无人机航拍。但雨滴易蒙镜头，影响拍摄的清晰度。此时，可让无人机垂直飞到一定高度后，改用与雨向相反的方向水平飞行，以降低雨水打在镜头上的几率。
若云雾条件具备，可寻找其中空隙航拍地面民居。此方法有助于增强云雾中观看民居的探视感，更有助于画面的虚实对比、简洁构图，且对避免镜头蒙雾起到一定作用。一经发现镜头被雨雾所蒙，应及时返航，待擦干后重新寻找机会起飞拍摄。
当然，出于特殊创作需要，可在镜头结三两点雨滴时拍摄，这样能使画面产生身临其境的雨景代入感。
3.遵循操作规程，及时校准IMU。水乡河湖飞行，要对飞行安全更加重视。无人机IMU是一个检测空中姿态和运动状态的惯性测量装置，在开机自检提示异常时，须校准才能使无人机正常起飞。具体需按如下步骤操作：
在遥控器APP界面上，点击“飞控参数设置”和“传感器设置”选项，再点击“检查IMU”和“IMU校准”选项。
接着将无人机机臂收拢，并根据界面提示图样依次按正面、左侧面、右侧面、反面和直立面顺序翻转无人机放置，待一个机身面朝上放置校准完成后再放置下一个机身面，不可打乱顺序。
校准需要5至10分钟，若超过20分钟仍未完成，则需重新开始校准。IMU校准比较费时，初次时又无操作经验，往往不能一次性完成。所以建议我们大家平时进行校准操作练习，确保现场遇到IMU异常时能迅速完成校准，以免耽误最佳拍摄时机。
水乡有各种民俗表演活动，尤其过年时更是精彩纷呈。如水上举行宋韵婚礼、乌篷船队巡游等。也会精心布置节庆景观，如红灯笼、生肖吉祥物、彩雕等。在平时还会开展水上运动等丰富多彩的文体活动。
水乡的建筑、水环境与民俗表演、水上活动相映成趣，拍摄时既要突出表演主体又要兼顾外因，这需要灵活采用不一样视角进行构图。
如将无人机飞至桥附近水面上方，仰拍以突出桥上表演效果。或将无人机飞至现场上空，俯拍水上表演和比赛场面。
许多民俗和节庆表演常常在夜间举行。夜晚景观灯开启，节目上演，人潮涌动，倒影梦幻，呈现出迷人夜景。但夜景光线暗，拍摄时需灵活选用航拍模式，设置合适的拍摄参数并进行曝光量补偿。
如在APP拍照界面上选择“纯净夜拍”模式，并拨转光圈/快门调节拨轮，进行曝光量的适当补偿。也可采用AEB连拍模式，通过后期对不同曝光量的照片进行合成处理。
夜间拍摄时，常见的景观灯光有LED灯光、激光、路灯光等。其不同特性对曝光参数设置、用光方式和构图会产生不同影响，拍摄者应多加了解，区别对待。
例如尽可能的避免低机位仰拍高亮度的路灯光。又如拍摄大面积红色灯光背景时，因其明度较低需作适当曝光负补偿，而拍摄大面积黄色灯光时则应进行适当正补偿。
胡卓君，退休前就职于绍兴文理学院，退休后从事摄影学习研究、创作、教学和志愿者活动。现为中国摄影家协会会员、中国摄影著作权协会会员、浙江省摄影家协会会员、绍兴市摄影家协会会员，被聘为绍兴市摄影家协会第八届理事会顾问。
在《中国摄影报》《人民摄影报》等刊物发表20余篇摄影创作技术文章、摄影论文，刊登摄影作品数十幅。500多幅摄影作品被有关部门宣传绍兴和记录学术活动选用。多件摄影作品在国家级、省市级摄影展赛中获奖。
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